«التريللر» و«الأفيش» وعود سينمائية مزيَّفة

البيان حرص صنّاع الدعاية السينمائية- قديمًا وحديثًا- على جذب الجمهور لأفلامهم؛ فقديمًا كان فقط (الأفيش) متحدثًا باسم الفيلم، وأضيف إليه اليوم (التريللر) أو شريط الدعاية السينمائي، الذي يُمثل أول علاقة بين المشاهد والفيلم المُعلَن عنه، فهو المختصر المفيد الجذاب، الذي يخلق الحب من أول نظرة بين الجمهور والفيلم. لكن خلال الفترة الأخيرة، تحول (التريللر) لوسيلة يغازل بها صُنَّاع الفيلم جمهور المراهقين من خلال وضع صور إباحية، أو تقطيع مشاهد ساخنة، صُنعت بتركيبات معينة؛ لتُوهم الجمهور الباحث عن الإثارة فيتورط في مشاهدة الفيلم، ولا يجد ما وعد به الإعلان الذي صُنع باحترافية المخرج،. والمونتير.. فمَنْ المسؤول عن مطابقة الفيلم ل«التريللر» المعروض، والأفيشات الدعائية؟، وهل نجاح «التريللر» يتوقف عليه نجاح الفيلم، وحصد أموال طائلة؟. هذه التساؤلات يجيب عنها فنانون ونقاد عبر السطور التالية.. شهدت الساحة السينمائية في مصر خلال الفترة الأخيرة جدلاً واسعًا بين النقاد حول عمليات النصب الدعائي، المعروفة باسم «التريللر»، التى خصت عددا من الأفلام التي طُرحت حديثًا في دور العرض السينمائى، منها: أفلام «أحاسيس، كلمني شكرًا، بالألوان الطبيعية»؛ حيث وصف بعض النقاد تريللر هذه الأفلام ب(الفجاجة)؛ بسبب اعتمادها على اللقطات الساخنة، والأفيشات الإباحية، التى عادة ما تكون غير معبّرة عن حقيقة وواقع الفيلم، الأمر الذي دفع البعض إلى إقامة دعاوى قضائية ضد صُنَّاع هذه الأفلام. حيث أقام المحامي نبيه الوحش دعوى قضائية؛ لوقف عرض فيلم «أحاسيس»، مستندًا في دعواه إلى أن «أفيش» الفيلم مخلٌّ بالآداب، ويضم مشاهد ساخنة، وإيماءات جنسية، إضافة إلى «التريللر» الذي يُغازل شريحة المراهقين؛ ليتسابقوا على شباك التذاكر بأسلوب رخيص. واتفق عدد من النقاد على أن تريللر الأفلام تحوّل لدى البعض إلى مجرد دعاية رخيصة بدأها المخرج «خالد يوسف» بأفلامه «حين ميسرة، دكان شحاتة، كلمني شكرًا»، وسار على دربه المخرج «هاني جرجس فوزي» في «بحب السيما، بالألوان الطبيعية، أحاسيس». وعلى حد تعبير النقاد فإن المخرج والمنتج من حقهما اختيار ما يحلو لهما من الفيلم؛ لعرضه في «التريللر»، لكن بشرط أن يكون معبرًا عن الفيلم بأكمله، وليس عن مشهد أو مشهدين فقط، وذلك من أجل المصداقية مع الجمهور. لكن الناقد السينمائي محمود قاسم يرى أن التريللر الذي يعتمد على تقديم أشياء لا تعبر عن مضمون الفيلم يعد نوعًا من الغش والتدليس، خاصة عندما يصطدم الجمهور بالحقيقة عند مشاهدة العمل، مكتشفًا أن ما بداخله من مشاهد بعيد تمامًا عن «التريللر»، وهذا الخطأ يدفع ثمنه صُنَّاع الفيلم، خاصة المخرج؛ لأنه المسؤول الأول عن العمل. أشار قاسم إلى أن أفلام 2010 حتى الآن، تؤكد أن صُناع السينما يتلاعبون بأحلام وطموحات الجالسين على مقاعدهم في السينما انتظارًا لما وعدته بهم التيترات من سخونة تحاكي تلك التي يشاهدونها في الأفلام الأمريكية، وبالتالي يجب محاسبة هؤلاء على إيهامهم الجمهور الباحث عن الفضائح السينمائية. تجارة مغشوشة أما الناقدة السينمائية رانيا يوسف فتؤكد أن معظم الأفلام التي أثيرت حولها ضجة لاحتوائها على مشاهد إغراء فاضحة، تتضمن في الحقيقة مشاهد حب غير مكتملة، مبتورة في معظم الأحيان، وأكبر دليل على ذلك فيلم «بالألوان الطبيعية»، ففيما يشير «التريللر» الخاص به على أنه مليء بالفضائح، والمشاهد الساخنة، اصطدم المشاهد بأحداث مختلفة. وهو نفس الأمر الذي حدث مع فيلم «احكي يا شهرزاد»، الذي لاقى هو الآخر هجومًا بمجرد أن «التريللر» أعطى انطباعًا بأن بطلته «منى زكي» تقدم مشاهد جريئة؛ ليفاجأ محبو هذا النوع من المشاهد بأن الموضوع كان يشبه الخدعة، وأن مشاهده لا تبتعد كثيرًا عمَّا قدمته «فاتن حمامة، وشادية» في أفلامهما التي لم يطالب أحد بمقاطعتها، ويشاهدها جميع أفراد الأسرة. وتؤكد يوسف أن دعاية الأفلام، التي تحوّل العمل الفني إلى سلعة تروّج للجنس، تعتمد على الغش، مستخدمة وسيلة فعّالة، هي: الغرائز، وزيادة المشاهد الجنسية التي تجذب جمهورًا أغلبه من المراهقين. كما كانت تسعى إليه في بدايتها المخرجة إيناس الدغيدي عن طريق اختيار أسماء للأفلام تجذب شرائح المراهقين فقط مثل: «الباحثات عن الحرية»، الذي نال نصيبه أيضًا من هذه الضجة المفتعلة، كذلك «مجنون أميرة»، الذي لم يحظ بالنجاح المتوقع من المشاهدة، لكن جاء بعدها فيلاهاني جرجس فوزي، خالد يوسفلالا؛ ليسيرا على نهجها.   ويضيفا بذلك رصيدًا إلى سجلات الوعود الزائفة التي يشارك فيها المنتجون الذين لا ينظرون إلى القيم الأخلاقية؛ لأنه ليس من مصلحتهم التعامل مع الأخلاق، لكنهم يستخدمون الطريق السهل في جمع أموالهم. فيتو المنتجون بدورهم يعترضون على آراء النقاد، ويرفضون نظام المراقبة الذي يفرضه عليهم النقاد والمحامون، وهذا ما أكده المنتج كامل أبوعلي منتج فيلم «كلمني شكرًا»، الذي يرى أن الرقابة على المصنفات هي الجهة الوحيدة المنوط بها الرقابة على «التريللر» و«الأفيشات»، وأن نجاح أي فيلم يُقاس من شباك التذاكر، حتى إن كان مضمونه لا يعجب النقاد. أضاف أن التطور في الأساليب الدعائية بالضرورة يعطي حرفية للقائمين على الأفلام في الوصول إلى الجمهور، وإقناعهم بها، وهذا ما حدث في سلسلة الأفلام الأخيرة التي اتُّهمت بالإباحية على غير الواقع. لكن الذي أثار الأزمة أنها غيَّرت خريطة شباك التذاكر، وفي الوقت نفسه؛ فهي أفلام هادفة تضم موضوعات حقيقية تمس المجتمع، وليس من العيب اعتمادها على أي نوع من الدعاية طالما أن الهدف منها يتحقق، وهو جذب الجمهور للفيلم. الرقابة على الفيلم أيضا يدافع مخرجو هذه النوعية من الأفلام عن منتجاتهم وأسلوبهم في الإخراج وعرض «التريللر»؛ فيرى هاني جرجس فوزي، مخرج ومنتج فيلم «أحاسيس» أن التريللر أحد أهم أساسيات الترويج للفيلم، خاصة مع تغيّر سوق الدعاية؛ لتصبح الفضائيات أهم وسيلة؛ لترويج الإنتاج السينمائي، ويرى أنه ليس عيبًا ضم بعض المشاهد الساخنة للتريللر؛ لزيادة آلية السوق.. مشيرًا إلى أن دوره كمنتج في «التريللر» لا يزيد على كونه استشاريًا فقط، أما المخرج والمونتير فهما الأساس في اختيار «التريللر»، وأن ما يفعله المحامون- حاليًا- شيء مألوف من أجل الشهرة. وإلقاء الأضواء عليهم؛ لذلك لا يحق لهم مقاضاة فيلم في السوق وافقت عليه الرقابة التي لن تسمح لأي عمل فيه إسفاف، أو خروج عن المألوف بالظهور أمام الجمهور، كما أن الرقابة توافق على «التريللر»، كما توافق على الفيلم، ويحق لها رفضه أيضًا. لغة السوق في فيلم حين ميسرة للمخرج خالد يوسف أظهر (التريللر) الفنانة غادة عبدالرازق وهي تقترب من الفنانة سمية الخشاب، الأمر الذي أوحى إلى البعض بوجود مشهد شذوذ ساخن بينهما، في حين لم يكن المشهد جنسيًا على الإطلاق، وعلى الرغم من ذلك يدافع يوسف عن تريللر سلسلة أفلامه باستماتة، فيقول: إن التريللر وسيلة جذب فقط، وليس معناه أن الفيلم إباحي، بل إن نجاح «التريللر» في جذب الجمهور دون حرق نوعية الفيلم هو الهدف، بمعنى أن جميع مَنْ يشاهدون «التريللر» يعتقدون أنه إباحي. ويفاجأون في النهاية بأن الفيلم اجتماعي يخص الطبقات المهمَّشة، وأن جميع المشاهد من داخل الفيلم، وليست من فيلم آخر؛ لأنه لا يوجد على وجه الأرض مخرج يغامر بتاريخه من أجل عرض «تريللر» لمشهد ليس موجودًا ضمن الأحداث. سلعة رفضت الفنانة علا غانم بطلة فيلم «أحاسيس» أن يتم الحكم على الفيلم من خلال الأفيش أو التريللر فقط، لكن لا بد أن ينتظر هؤلاء إقبال الجمهور على الفيلم؛ لأنه يقدم سلعة هم في حاجة ملحة إليها. وهذه النوعية من الأفلام تقدّم سلعة لها «زبون» بلغة السوق؛ لذلك يتم تصنيف هذه النوعية للكبار، حتى تقرر بعدها العائلة التي تحتوي على أفراد دون الثامنة عشرة دخولها أم لا. دعاية تقول غادة عبدالرازق التي شاركت في فيلم حين ميسرة إن الحكم على العمل الفني من خلال الأفيش، أو وسائل الدعاية في الفضائيات أمر خطأ. حيث إنها ضد الحكم قبل العرض؛ لأن هذا ينسف المبادئ السينمائية كافة، فليس عيبًا أن يقوم المخرج بتجميع كل المشاهد المثيرة في شريط الدعاية، ومن حقه مع المنتج اختيار ما يحلو لهما من الفيلم؛ لكن العيب على الشخص الذي يحكم على الفيلم قبل مشاهدته. رقابة يرى كامل أبوعلي منتج فيلم «كلمني شكرًا»، أن الرقابة على المصنفات هي الجهة الوحيدة المنوط بها الرقابة على «التريللر» و«الأفيشات»، وأن نجاح أي فيلم يُقاس من شباك التذاكر، حتى إن كان مضمونه لا يعجب النقاد.